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钢琴技法

贝多芬在月光奏鸣曲中的创作技巧

作者:衡阳画外音艺术中心 来源: 日期:2021-02-09 09:35:16 人气:0 评论:0

第一小节高音谱表右手部分【钢琴键盘小字组和小字1组】的4组三连音,形成了G-C-E音名组成的和弦,这个和弦虽然简单,但在一定程度上可以被视作整个奏鸣曲的摇篮和初始动机。这个和弦可以理解为由属音开始的小四六和弦,小四六和弦在音响效果上比较阴柔,加之力度记号在这里p 或 pp【根据不同乐谱版本】,以及演奏速度要求和幻想曲风格的提示,由此可推断,贝多芬在这里的创作设计是偏柔和黯淡甚至内敛,哀痛的和声与乐句形象。如果从另一个和声角度理解,将这个G-C-E和弦转位后变成C-E-G,暨升c小调的主和弦,这个和声设计同样可以印证前文中所述的和声与乐句形象。

第5小节特别重要,是第一乐章的提示性小节,该小节首次引入右手高声部的旋律音,而这个重要但简约朴素的动机在后面的段落中也多次出现过。

第一乐章从31小节开始到41小节,整个10个小节是一个气息宽广的枢纽性长句子,该句承上启下,在第42小节引出首次出现在第5小节的附点动机。

这个小节右手演奏的12个音中,实际上也包括左手演奏的八度的两个音,在钢琴延音踏板的作用下,几乎形成了一个有14个音混响的“和弦”。传统和声理论中没有这么多音符所组成的和弦,但贝多芬对这类超长句子的驾驭,设计和创新,以及随之产生的一个问题:贝多芬是否在这里发明和应用了一种新的和声概念或者说适用于钢琴演奏的“和声综合效果”?这些都值得我们乃至未来的演奏者,学者去探讨,思索。“维也纳古典乐派和浪漫派的和声语言,是以功能体系为基础的。到了后期浪漫派,才广泛地利用和声的色彩性。”贝多芬作为集古典主义之大成,开浪漫主义之先河的作曲家,是否在超越和声功能性而前瞻性发掘和声的色彩性呢?笔者根据曲目的特征,暨幻想曲风格的奏鸣曲,以及乐句的具体写法,这两点作为论据,认为不排除这种可能性。

结尾部分旋律动机被分配到左手暨低声部。第5小节就出现的这个动机在结尾部分再次出现,首尾呼应,可见贝多芬对该动机的重视和设计。



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