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柏辽兹的交响曲

作者:衡阳画外音艺术中心 来源: 日期:2021-03-14 08:50:07 人气:0 评论:0

对于门德尔松和瓦格纳以及心被传统交响乐磨硬、耳朵充塞着耳屎的惯性而墨守成规的听众们来说,柏辽兹的《幻想交响曲》的确是和他们听惯的贝多芬和瓦格纳的交响曲不一样了。这不仅因为他打破了传统交响乐四个乐章的模式,大胆地也别出心裁地以五个乐章自成一体,也不仅在于他的旋律和配器的大胆和绚烂,或固定乐思(即后面杰拉尔德·亚伯拉罕所说的“格言乐思”)巧妙而独特的运用,而是在对交响乐本质的认识和创作思想的根本渊源上,他颠覆性地做出了创造。他拦腰砍断的不是一棵树的枝杈,而是树的树干;他平地而起的不是小花小草,而是一片崭新的新生林带。可以这样说,这部交响曲与贝多芬的交响曲无关,却和歌剧一脉相连。在这一点上,杰拉尔德·亚伯拉罕在他的《简明牛津音乐史》中有简明、具体而令人信服的分析。

他说:“他从凯鲁比尼的《美狄亚》中学到了第一乐章快板的结构和气息短促的弦乐音型;还从‘音乐学院作曲家’的歌剧中学到了回忆主题的一般感念,使它与交响曲的女主人公相联系,每一乐章都以不同的形式再现。这些‘格言主题’借自他的康塔塔‘赫尔米尼’(1828),成为全曲各章间微弱的联系,这些乐章各自分立,各不相同:引子和第一乐章《梦想与激情》(原是作于少年时代的歌曲‘我将永远离开’)、第二和第五乐章——《舞会》和《安息日之夜的梦》(前者可能是,后者几乎肯定是为芭蕾《浮士德》而作)、第三乐章——《田野景象》(改编自《真诚法官》第二幕)以及第四乐章——《赴刑场进行曲》(除最后14小节外都取自作为同一歌剧最后一幕中的《悲伤进行曲》)。”所以,这部交响曲“可以说是法国‘音乐学院歌剧’的精华”。



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